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Christian Rust

• This dissertation examines the life and work of the overlooked inventor Dr. Richard Eisenmann through a focused study of his electrophonic piano, combining the socio-cultural perspective of New Organology with the methodological precision of Microhistory, and Media Archaeology as a conceptual horizon. Drawing on a diverse array of sources—including patents, legal and ad-ministrative files, personal correspondence, photographs, contemporary newspapers, musicolog-ical writings, and the instrument itself—this research reconstructs the artifact’s development, iterations, and contemporary reception and presentation. More than a biographical recovery, the study reveals previously overlooked collaborations and technological intersections that led to the creation of the artifact, now housed at the Deutsches Museum Munich. By foregrounding a neglected figure and his now-obscure invention, the dissertation prepares the ground for broad-er debates surrounding historical epistemologies of sound, the cultural status of technological obsolescence, the critical interrogation of proclaimed novelty and the archival afterlives of for-gotten artifacts. In doing so, it not only enriches our understanding of Eisenmann’s legacy but also illustrates the critical potential of interdisciplinary methodologies for rethinking the role of history of media and technology from the margins. Diese Dissertation untersucht das Leben und Werk des weitgehend übersehenen Erfinders Dr. Richard Eisenmann anhand einer fokussierten Fallstudie zu seinem elektrophonischen Klavier. Sie verbindet die soziokulturelle Perspektive der New Organology mit der methodischen Präzi-sion der Mikrogeschichte, wobei die Medienarchäologie als konzeptueller Horizont dient. Auf Grundlage einer vielfältigen Quellengrundlage – darunter Patente, juristische und administrative Akten, persönliche Korrespondenzen, Fotografien, zeitgenössische Zeitungsartikel, musikwis-senschaftliche Schriften sowie das Instrument selbst – rekonstruiert die Arbeit die Entstehung, Weiterentwicklung und zeitgenössische Rezeption und Präsentation des Artefakts. Mehr als eine biografische Wiederentdeckung offenbart die Studie bislang unbeachtete Formen der Zu-sammenarbeit und technologische Verbindungen, die zur Entwicklung des Artefakts führten, das heute im Deutschen Museum München aufbewahrt wird. Indem sie eine vergessene Figur und deren inzwischen obsolet gewordene Erfindung ins Zentrum rückt, bereitet die Dissertati-on den Boden für weiterführende Debatten über historische Epistemologien von Sound, den kulturellen Status technologischer Obsoleszenz, die kritische Hinterfragung proklamierter Neu-heit sowie über die archivarische Existenz vergessener Artefakte. Auf diese Weise bereichert sie nicht nur das Verständnis von Eisenmanns Vermächtnis, sondern zeigt auch das kritische Potenzial interdisziplinärer Methodologien für eine Neubewertung der Medien- und Technikgeschichte aus ihren Randbereichen heraus.